在风景区、公园、房地产小区等地，特别是我们常常在电影电视里面看到，我们会看见很多假山，可见假山在园林景观中应用之广泛。如今随着新工艺技术的研发，水泥雕塑工艺技术的提高，现今我们平时看到的假山大都是通过水泥人工塑造制作而成的。

如何才能做出如此精巧的假山呢？在园林造景中，假山制作也需要通过合理的布局，与周边环境相融合，才能发挥其山水特色。下面我们就一起来看看园林景观造景中假山常用的布局手法。

    人工塑石假山整体布局要讲究主次分明，疏密有致，讲究开合，虚实相生，藏露结合，以小见大。

一、主次分明

    塑山所造山石的风格、质地须一致，色彩、纹理、脉络应自然变化。塑石假山主峰的位置虽然不一定要布置在假山区的中部地带，但却一定要在假山山系结构核心的位置上。主峰位置也不宜在山系的正中，而应当偏于一侧，以避免山系平面布局呈现对称状态。主峰的高度及体量，一般应比第二山峰高，以充分突出主峰的主体地位，做到主次分明。

    另外，山的形状、大小、高低必须有变化，山峰自然高低错落，参差不齐；山腰线要流畅，左右要有变化，一边坡度陡，一边坡度缓，使山的造型形成一种动势；山脚要有回抱、曲折，线条要流利自如，以突出假山中水的柔软。

二、疏密有致

塑山的石纹石脉分布不可平均，应该自然分布。山石皴纹、群峰位置、植物点缀、小品配置等疏密有致。通常主峰一带是最密处，山石树木布置得密，配峰相对稀疏。

三、讲究开合

在园林假山的艺术造型中，开是起势，合是收尾。立峰是开，坡脚是合，近山是开，远山是合。一般假山布局都是由3至4个开合交替出现，体现出节奏韵律。

四、虚实相生

    在假山艺术中，常用虚实对比的方法来突出假山的艺术境界。所谓艺术境界是指用园林假山所表现的假山真实景观(称为实境)，来突出某种深远的意境(称为虚境)。叠山置石十分讲究内收而后突兀的形态，以山洞取“虚”得其深远，后突取“实”得其造险。假山艺术由模仿真实的自然山体而逐渐发展开来。“虽有人造，宛自天开”是假山艺术的最高境界。因此，假山艺术是人工与自然的和谐相生，在“真中有假，以假乱真”中体现虚实相生的意境。

五、藏露结合

    露中有藏、藏中有露，即园林假山要展现出一个景外有景、景中生情的动人画面，产生深远意境。假山的藏露，最关键的是峰峦要有立体布局，产生前后掩映，表现出“崇山峻岭”之感。另外，空白处理在园林假山造景中也起到十分重要的作用。明、清文人画家将山水画留出大量空白隐藏了大山大水，画面呈现一种空旷渺漠的境界，可谓“此处无声胜有声”。园林假山造景的空白处理与其有异曲同工之妙。两者在空间处理上都采用“藏露结合”的手法。空白在假山中所占空间的大小，对整个布局效果起着重要的作用。

六、以小见大

    叠山置石，令人产生身临其境之感，得益于师法自然。叠山置石在造园中，山、石是营造景观不可缺少的载体。人们立足于山脚仰视高山，视线受到阻碍，只能看到眼前山体的局部。这时，虽不见整体景观却依然感受到雄伟壮丽，浮想联翩。假山布局正是利用这一特点，将假山置于一个较小的空间内，在塑造山体时不必塑造完全与真山相同的体积规模，只需塑造部分或微缩山体仿出真山的气质，使观赏者只能仰视而产生山外有山、意犹未尽的联想。这种以局部景观寓意整体景观的表现技法，充分体现了假山布局“以小见大”的艺术特点。